浅谈诗词四声法

　　古代的四声，是中古汉语声调的四种分类，用来表示音节的高低变化，包括平声、上声、去声和入声。不过如今已是新时代，此处要说的四声是拼音四声调，这普通话中的四个声调，在幼儿园就教了，分别为阴平、阳平、上声、去声。

　　对于诗词的四声法，早就有人提出来了，大致意思就是用现代的四声来取代古诗词中的平仄。这个建议没有得到主流的认可，原因有很多，比如经典很难撼动，还有工程浩大比较困难。不过，这个方案如果可以得到完善，完全有可行性。

　　其实，格律中的平仄就已经包含了古代的四声，只是把四声分为平仄两个部分，来形成格律。对于格律的本意，就是用一个框架来让诗词的创作有规律可循。格律说白了，就是一个让你的作品变得更好的工具，而不是一个让人供奉起来，每天一炷香的神龛。

　　根据数学中的排列组合，一首诗由平仄组成，而平仄各由两个声调组成，这种组合方式很多，但绝对比不上直接由四声组合成的诗词。只要保证四声组成的诗句，和平仄一样有抑扬顿挫之感，这种方式可以更加丰富，创作难度也会降低不少，让人可以把更多精力用到意境的提升上。

　　举个例子，格律诗一句的平仄可以是，平平仄仄平平仄，那么它的选择就有不少的限制。但如果换成四声，只要保证相邻两字的音调不同，偶尔也可以相同，这样的选择就非常丰富了。

　　很多古风诗都是随口吟出来的，本来就有音调的变化，天生的抑扬顿挫，天生的符合四声准则。所以某种意义上，四声法已经淡化了格律的束缚，更偏向于古风，除非有一套标准的法则出台。

　　但这点就尴尬了，如果四声法推广，就需要标准，不然选择古风岂不更简单？不过如果有标准，那么为何不选则更加成熟的平仄格律？诗词要用四声来创作，是介于古风与格律中间的，用一句歇后语就是风箱里的老鼠，两头受气，哪边都不讨好。

　　四声法有价值开发，也有价值推广，但如今还不成熟，需要考虑的东西不少，为了长远发展，暂时还是按兵不动比较靠谱。