《新月词》宋词与现代诗

　　前 言

　　鉴于现代诗混乱无序的状态，便突发奇想，现代诗有，为什么就没有现代词？当然现代诗和词早已没有必要区分，因为他俩早打到一块儿去了。至于这个吗，主要是想延续一下宋词的部分精髓而已。之后便到了起名字的时候了，以前有个流派叫新月诗派，这个词的风格和新月派代表诗人徐志摩的倒有些相似，于是就叫新月词派了。有个新字，推陈出新寓意不错，其中月字也是极美，也便就这样定下来了。那么这个新月词到底干啥用？当然是写词了，也可以叫诗啦，现代区别已经不大了。这个写法也简单，格式主要按照宋词词牌，用现代的语言加以诠释阐述顺便包装发表，语言要求尽量优美，可以参考徐志摩。当然新月诗派不止这一种风格，你也可以自由发挥，什么婉约豪放含蓄朦胧随你喜欢，文化从宋词的古代作品里汲取，文字要有现代风格，一眼得看得出是现代的作品，不然就和原来宋词没区别了。

　　还有关于格律，首先是押韵，要按照原来词牌押韵，原来词牌哪里压就要依样画葫芦。这个可是前人总结出来的优美的韵律，不能破坏，所有这个没有什么好商量的，没有规矩不能成方圆。其次是平仄，其实吧唐朝的诗有两种，古体和近体，近体要求严格，就是有格律约束，平仄规定。而古体没有这么多要求，平仄是没有死规定的，唐诗很多古体作品难道就比近体差了吗？答案自然是不。到了宋朝，宋词就只有一种规范了，那就是有格律，有平仄规定，当然适当会有些变通，比如变格之类的。说实话对于诗词平仄这个啊，是其次的，关键还得写得好。所以为了符合现代人，这个新月词对于平仄没有死规定，但也不能糟蹋了宋词。于是采取两种格式，就是严与宽两种规范。其中宽的规范是不论平仄，按照原有词牌填写，押韵按照规定但亦不论平仄。其中严的规范是严守格律，一切按照原有词牌来填写，平仄押韵都如此，简单说就是用现代语言严格填词罢了。

　　然后有人要问了，做这么一大堆有什么意义？这个问题问得好，存在即合理，这个多少还是有些用的。时代变了，古代的优秀文化当然要继承，虽然这个新月词不能算严格意义上的继承，它主要是为了给现代诗寻找一条出路，宋词只是它的一个工具。古代的唐诗宋词，那可是精华里的精华啊。事物总是变化的，一成不变的结果就是完蛋，一方面要拓展变革求新，但也不能把老的那部分一脚踢开，太不厚道了。宋词是古人总结出来的语言精萃，要用它的格律来约束现代诗，毕竟现代诗离“音乐美，绘画美，建筑美”这“三美”原则那真的越来越远了。然而宋词具有这个三美，这个不用解释，这么多词牌，长短变化，富于节奏，旋律优美，完全符合现代诗的要求，如此多词牌，能产生的作品太多了，要形成一个大派系足够了。现在许多人写诗一味追求自由：没有格律，没有押韵，没有诗意；只有晦涩难懂，盲目创新，自娱自乐，让现代诗到了奔溃的边缘，这个问题不解决，就真的GAME OVER 了。

　　虽然这只是一个尝试，但最后还是必须给这个新月词下个定义：用现代语言按照宋词词牌填写，采取宽严两种规范，其中宽规范只讲押韵不讲平仄，严规范押韵平仄都必须遵守的一种具有“音乐美，绘画美，建筑美”这“三美”原则的新诗体系。自然它所形成的派系就称为新月词派。最后说一句话，那就是在创新的途中，我们不能忘了真正的宋词，有义务，也必须把这个文化传承下去。

　　新月词示范：

　　《如梦令.莲》

　　今夜繁星点点，

　　而我无心入眠。

　　便轻轻走起，

　　看那花开池边。

　　如莲，如莲，

　　恰似你的容颜。

　　（注：此词为宽规范，套用宋词词牌格式，但只讲押韵不讲平仄。）

　　《鹊桥仙.追忆似水流年》

　　此情此景， 仿佛昨日，记忆如花摇曳。

　　当时榕树下相约，天晴好，云白似雪。

　　枕着你睡，阳光倾泄，静美一如秋叶。

　　然而我不敢出声，只因怕，惊了岁月。

　　（注：此词为严规范，套用宋词词牌格式，讲押韵并讲平仄。）